“质感”很好理解,摄影风格、服化道、节奏剪辑等都是衡量质感的标准;但是“网感”到底是什么?“网感”是成为一部网剧成功与否的标准吗?这其实是一个仁者见仁智者见智的问题。在近日举行的第四届网络视听大会上,网剧制作人白一骢则以《老九门》的服装为例,“服装老师设计出来之后,主要在收腰的部分做调整,让人的腿显得长一点,更适应二次元的审美,这就可以理解为网感的一部分。”而在11月中旬举行的北京电视节目交易会的某研讨会上,清华大学教授尹鸿也提到了“网生代”和“网感”的话题,他举了一个有关审美取向变化的例子,或能很好地诠释何为“网感”。“过去我们拍《雍正王朝》更偏重它的政治性,更偏重它的权斗主题,但是现在《琅琊榜》虽然是古装剧,走的路径完全不一样,它变成了情感戏不再是政治戏,这是我们审美风格发生了重大变化。但是我们回头想想它跟早期的宫廷戏相比,其实主题发生了重大改变,它完全是站在女性的情感立场上看待政治斗争。”而《法医秦明》同样如此,导演徐昂在接受北京晨报记者采访时曾透露,当初搜狐坚持起用张若昀也是考虑到平台的需求以及女性受众的定位,不然何不更忠实于原著,选个中年胖大叔来演岂不更真实?但这显然不够“网感”。【详细】
12月9日,由基美影业和法国欧罗巴联合制作出品的科幻巨制《星际特工:千星之城》在北京电影学院和华谊公司举行了两场见面会,著名法国导演吕克·贝松惊喜亮相。现场,吕克·贝松坦言,拍《星际特工》是他酝酿了一辈子的梦想。值得一提的是,吴亦凡也出现在了吕克·贝松的这部电影中,对于吴亦凡扮演的军人,吕克·贝松表示满意,但也不忘调侃,“每天都有小女孩粉丝们在片场外面尖叫他的名字,很疯狂。”【详细】
苏进强说,开放福岛核灾地区食品进口与否,台湾民众、消费者的权益与食品安全绝对是不可替代的准绳。固然,福岛核灾区日本人民受到的灾害值得同情,谢长廷到日本未久即到灾区表达台湾人民的关切,但人道救援或关怀灾民与开放核灾区不受消费者信任的食品却不应混为一谈,这是截然不同的两回事。同样地,不论是台湾地区与日本渔权谈判或是“FTA”,若以开放核灾区食品入台作为谈判与否的条件或前提,即无异于未谈就先签署割地赔款的不平等条约了,何况是关乎岛内民众的健康,其严重性怎可文过饰非?【详细】